ср. рамена мн. плечо, плеко, уступ от шеи, округлый спуск и часть руки до локтя; плечевая кость, особ. головка ее, в связи с лопаткою и ключицей.

| * Мочь, сила, могучая рука, власть. Рамено ср. часть передней конской ноги, от локтя до бабки(?). Рамекный, раменовый, к раменам относящийся. Раменистый, раменастый, плечистый, широкий в плечах, ражий, дюжий, сильный, крепкий или коренастый. Раменчатый, схожий по виду с плечами, уступчатый, о двух боковых уступах, выступающих прямых углах. Вероятно от этого и рама жен. пяла, четырехугольная (а затем уже всякого вида) обвязка, как бы оплечье; рама оконничная вставляется в раму закладную, глухую, замурованную, которая состоит из двух колод, косяков, подоконья и притолоки. Рама, рамка картинная. Рамочная позолота. Рамочный мастер, рамочник. Рамчатая вязка, щит (ширмы), переборка, не сплошная, а в рамах. Рамяный ·стар. обильный, сильный, оченный. И бысть дождь рамян, и умножися вода, ·летописн. И бысть жатва дорога рамяно на ту зиму, ·летописн.

| Рама, ·стар. межа, граница, обвод, обход участка земли, по владению; рама, ныне обраменье, край, предел, конец пашни, которая упирается в лес, либо расчищена среди леса, как встарь большею частью, и ныне тоже нередко на север и восток Руси, отсюда зараменье или рамень жен. и раменье ср. лес, соседний с полями, с пашней. Да по край Федоровы пашни (идет межа, рама) на ручей, да на угол Гридина-мху, да на раменье на пихтовое. Акты юридич. Ныне рамень и раменье, ·*костр., ·*ряз. мешаное чернолесье, ель, пихта, липа, береза, осина, более по суглинку с моховиной; ·*костр., ·*пермяц., ·*вят., ·*влад. густой, дремучий, темный лес; большие казенные леса, где есть распашка; глушь лесная непроезжая, без дорог, где только по опушке есть починки и росчисти;

| раменье, ·*вологод. деревня, селенье под лесом; есть также названье деревни. Раменье (·*новг. ).

| Рамень, у промышленников, бревно в 5-7 ·саж. В лесу да в раменье кипит, да взваривает (муравейник). Раменка ·*каз. остров, клин, полоса однородного леса. Лес не мешанный, а все раменками. Раменный, ·стар. раменский, лесной, боровой, вообще к рамени, лесу относящийся. Раменный сабельник, растениеComarum paluste

| Раменский, шутл. прозвище медведя. Раменка жен. раменок муж. оплечье, оплечек, часть рубахи и иной одежды, кроющая плечо. Рама, рамка, от рамо, рамена; обраменье, окраина пашни, росчисти в лесу; зараменье или просто раменье, лес, окружающий поле, пашню, чищобу: так в ·*калуж. ·губ. лес нередко зовется краем, ·т.е. закраиною поля, раменьем - а край и рама одно и то же. Слово Rahmen в немцы пришло от славян.

Жан Филипп (24.9.1683, Дижон, - 12.9.1764, Париж), французский композитор и музыкальный теоретик. Сын органиста. До 1738 работал органистом в церквах. С 1723 жил в Париже, с 1745 придворный композитор. Создал 48 миниатюр для клавесина (3 сборника -1706, 1724, около 1728), среди них - программные пьесы и танцы (аллеманда, куранта, жига, сарабанда, тамбурин, ригодон, гавот, менуэт и др.), в которых Р. подчёркивал танцевальную стихию и одновременно поэтизировал её. Следуя традициям французского клавесинного стиля Ф. Куперена, Р. в то же время стремился к преодолению камерности, к более декоративному музыкальному письму. В музыкально-сценических произведениях (лирические трагедии "Ипполит и Арисия", 1733; "Кастор и Поллукс", 1737; "Дардан", 1739; опера-балет "Галантная Индия", 1735, и др.), несмотря на зависимость от условностей французской придворно-аристократической оперы, Р. добивался углубления драматической экспрессии, усиления действенного начала, прояснённости и демократизации музыкального языка. Органично воссоединяя достижения французской и итальянской музыкальных культур своего времени, Р. способствовал кристаллизации классического музыкального стиля и в значительной мере подготовил оперную реформу К. В. Глюка. Р. принадлежат также кантаты, мотеты, инструментальные ансамбли. Был крупным учёным. Его теоретические труды ("Трактат о гармонии...", 1722, и др.) - значительный этап в развитии учения о гармонии.

Соч.: CEuvres complètes. Publ. faite sous la direction de C, Saint-Säens, v. 1-18, P., 1895-1924 (изд. не закончено).

Лит.: Брянцева В., Ж. Ф. Рамо и его клавесинное творчество, в изд.: Рамо Ж. Ф., Полное собрание соч. для клавесина, М., 1972; Girdlestone С., Jean Philippe Rameau. His life and work, L., 1957.

В. Н. Брянцева.

Ж. Ф. Рамо.

(Rameau, Jean-Philippe) (1683-1764), французский композитор и музыкальный теоретик. Родился 24 сентября 1683 в Дижоне. В 1702-1706 и 1716-1723 служил органистом в Клермон-Ферранском кафедральном соборе; в 1706-1716 работал в Париже и Лионе. С 1723 и до конца своих дней Рамо жил в Париже, служил органистом в иезуитском коллеже и в церкви Сен-Круа-де-ля-Бретонри (до 1740). В течение многих лет получал поддержку от богатого любителя музыки - сборщика налогов А.де ла Пуплиньера. Умер Рамо в Париже 12 сентября 1764.

Наследие Рамо состоит из нескольких десятков книг и ряда статей по вопросам музыки и теории акустики; четырех томов клавирных пьес (один из них - Концертные пьесы, Pices en concert, - для клавира и флейты с виолой да гамба); нескольких мотетов и сольных кантат; 29 сценических сочинений - опер, опер-балетов и пасторалей.

Рамо объяснил современное ему употребление аккордов с помощью стройной системы, исходящей из физической природы звука, и в этом отношении пошел дальше известного акустика Ж.Совера. Правда, теория Рамо, освещая суть консонанса, оставляет необъясненным диссонанс, который не образуется из элементов обертонового ряда, а также возможность сведения всех темперированных звуков в одну октаву.

Сегодня большее значение имеют не теоретические изыскания Рамо, а его музыка. Композитор работал в одно время с И.С.Бахом, Г.Ф.Генделем, Д.Скарлатти и пережил их всех, однако творчество Рамо отличается от музыки его великих современников. В наши дни наибольшей известностью пользуются его клавирные пьесы, однако основным полем деятельности композитора была опера. Он получил возможность работать в сценических жанрах уже в возрасте 50 лет и за 12 лет создал главные свои шедевры - лирические трагедии Ипполит и Арисия (Hippolyte et Aricie, 1733), Кастор и Поллукс (Castor et Pollux, 1737) и Дардан (Dardanus; две редакции - 1739 и 1744); оперы-балеты Галантная Индия (Les Indes galantes, 1735) и Празднества Гебы (Les Ftes d'Hb, 1739); лирическую комедию Платея (Plate, 1745). Рамо сочинял оперы до 80-летнего возраста, и в каждой из них есть фрагменты, подтверждающие его славу великого музыкального драматурга.

Тип оперы у Рамо - французский, а не итальянский: музыкальное развитие не прерывается, переход от законченных вокальных номеров к речитативам сглажен. В операх Рамо вокальная виртуозность не занимает главного места; в них много оркестровых интерлюдий, и вообще оркестровой партии все время уделяется большое внимание; существенное значение имеют также хоры и протяженные балетные сцены. Словом, по сравнению с более поздней классической оперной моделью у Рамо меньше вокала и примерно столько же оркестра и хора. Мелодика Рамо все время следует за текстом, передавая его смысл более точно, нежели итальянская ария; хотя он был превосходным мелодистом, вокальная линия в его операх в принципе ближе к речитативу, чем к кантилене. Основным выразительным средством становится не мелодия, а насыщенное и экспрессивное употребление гармонии, - в этом заключается самобытность оперного стиля Рамо. Композитор использовал в своих партитурах возможности современного ему оркестра парижской "Опера": струнные, деревянные духовые, валторны и ударные, причем особое внимание он уделял деревянным духовым, тембры которых создают своеобразие оркестрового колорита в операх Рамо. Хоровое письмо варьируется в зависимости от сценических ситуаций, хоры всегда драматичны и часто носят танцевальный характер. Для его бесконечных танцев и балетных сцен типично сочетание пластической красоты с эмоциональной выразительностью; именно хореографические фрагменты опер Рамо сразу покоряют слушателя. Образный мир этого композитора весьма богат, и любое из эмоциональных состояний, данных в либретто, находит отражение в музыке. Так, страстное томление запечатлено, например, в клавирных пьесах Робкая (La timide) и Беседа муз (L'Entretien des Muses), а также во многих пасторальных сценах из его опер и опер-балетов.

Большинство сочинений композитора написано в старинных, ныне не существующих формах, но это никак не влияет на высокую оценку его наследия. Рамо можно поставить рядом с Г.Пёрселлом, а что касается современников, то он уступает только Баху и Генделю.

Р'АМА, рамы, ·жен.

1. Четырехугольное, овальное или иной формы скрепление из брусьев, планок для вставки в него чего-нибудь или для обрамления чего-нибудь. Оконная рама. Дверная рама. Позолоченная рама картины.

2. Название многих технических приспособлений сходной формы или назначения, напр. станка для пилы в лесопильном деле, приспособления для закрепления печатной формы перед спуском ее в печатную машину, скрепленных балок, служащих основанием автомобиля и т.п. (тех.).

3. Окно вместе со стеклами. "Весна! выставляется первая рама." А.Майков. Вставить зимние рамы.

4. перен. То же, что рамка
в 5 ·знач. (·книж. ). Широкая рама повествования. "Глядит, любуясь шумной теснотою... и темной рамою мужчин вкруг дам, как около картин." Пушкин.